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查元康从艺三十余载,自幼得益于张渚山镇之厚 重苍茫之气。涉百川与艺途,立万象于胸。早年 为韩天衡先生入室弟子,研习书法篆刻而体韵遒 举...【查看更多】




查元康自幼即习书画,学而弥笃,不离不弃,后又在西南师大国画专业攻读研究生,上世纪80年代,受著名书画家、中国篆刻研究院院长韩天衡先生,著名画家、南师大教授陆越子先生赏
识,收为入室高足,后又拜入紫砂陶刻大师毛国强门下,艺事更是精进,书法、国画、篆刻 “三足鼎立”,风流艺坛,篆刻尤精,为世所重。


韩天衡

中国篆刻第一人,号豆庐、近墨者、味闲,工篆刻,国画以花鸟见长。自幼酷爱金石书画,从方介堪、方去疾先生治金石及印学;从马公愚、陆维钊先生习书法;从谢稚柳先生攻国画及美术理论。曾为上海市书法家协会副主席,现为上海中国画院副院长、一级美术师,中国书法家协会理事、篆刻 艺术委员会副主任,中国美术家协会会员,上海市文联委员,上海美术家协会理事,西泠印社副社长。


毛国强

艺名一粟,中国陶瓷艺术大师,江苏省工艺美术名人,研究员级高级工艺美术师,师从著名陶刻圣手任淦庭学习陶刻艺术,从此走上了紫砂艺术之路;他很好地继承和发挥了双刀、单刀、清刻、着色刻等传统刀法,用刀明快质朴,顿挫起伏,流畅有神韵,堪称从心所欲不逾矩;创造了 堆、雕、刻、
刮、琢行各种技法,开辟了紫砂陶刻的新途径;从紫砂陶刻技法上讲,毛国强已是业界公认的大家。

以陶代纸、以刀代笔,不仅是介质和工具的变化,更是“语境”的变化,美学观念和艺术语言也要随之转变和变革。其篆书学毛公鼎、秦诏版诸家,得其心法,融为贯通;草书则有范成大、祝允明笔意;出于绳墨之外而不为法度所窘;篆刻陶印则直逼战国秦汉,得古玺风范。

元康集书、画、印、刻四项艺术修为于一身,每一种艺术形式都是元康的一部分,可谓是缺一不可。如今,元康于陶刻,是开宗立派之人,有自己 独一无二的风格,有如元康的作品印章“元壶康泉”,代表着元康的壶,更代表着元康其人。元康作品集的封面上“金石陶韵”四个字是由中国文 联主席孙家正先生所题,且孙先生特以“补白”二字结束落款,这不仅体现孙先生过人的艺术修养,更能从中读出其对元康的肯定和赞扬。

◎  荣获全国政协主席、中国文联主席孙家正题词

元康极擅刻印,印章风格古感大气,元康以自身艺术底子的优势和长处,自觉探索,常以擅长的汉简牍笔法掺以篆书笔意的书体题壶,以极简的白描线条写意画饰壶,并常在茗壶的突出部位“凿”以各式篆刻印章纹样,印面清晰凸显篆刻特殊的审美样式,印底细洁而展露本色的肌理效果,格调高古而气韵生动的“印章”成为审美的亮点,非常人之所能为,如此为之的,查为第一人。

元康涉艺书法、国画、篆刻,多有心得,也正是这多方面的艺术涵养方能得此一人查元康,元康先后拜师韩天衡、陆越子、毛国强,在书画印各行中多次参加作品展览及艺术交流活动,作品及元康风格也得以传世留香,元康先生的作品个性鲜明,为不少艺术家所钟爱。

◎  获无锡市委副书记、江阴市委书记蒋洪亮接见

◎  与徐悲鸿大师夫人在徐悲鸿故居留影

◎  2011年秋参加拍摄中央电视台“走遍中国”栏目

◎  2011年11月查元康在哈尔滨工程大学“起航讲读”第142期讲学

◎  安徽省书画院院长、著名书法家刘延龙先生赠对联

元康在刻琢剔铲、轻重缓急的传统技法中体会传统陶刻技法的活力和魅力,融会贯通、刀法创新,形成新的“语言”。在娴熟使用“单刀”、“双刀”的基本刀法时,间以单、双刀并用兼施的“一刀半”法,显现灵活又厚重的线条质感;以篆刻刀代替常用的陶刻斜刃刀,或以纯刀刻凿,古拙遒劲,或以锐刀刻削,隽秀光洁;审视紫砂砂质的不同和干湿的症候,抓住时间节点奏刀,使线条、块面产生掌握之中和“意料之外”。

元康陶刻,词句简明,画面干净,以神写形,以小见大。整体呈现松弛而不散乱、简洁而不寡淡、朴茂而不鄙陋、奇岖而不粗野、典雅而不矫作、尚古而不拘泥的风貌,在写意中得意味,在写神中得易趣,在写心中得意境,在“一寸二寸之鱼,三竿二竿之竹”间读出无尽的文章来。

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